三者融合创新格十年探求展辉煌

水色江南——范保文山水画十年展观后

罗剑钊

    范保文教授的这次山水画展，是他进入成熟期以后向更高艺术境界发展的重要里程标志。十年，展示了他已取得的成就，实属可贺可赞的辉煌，与山水画展出的同时，出版了由中国画、速写、水彩画三本合集的范保文艺术大型画册，范保文传和范保文山水画研究那本专著观画展、阅画册、读专著，深感此次十年展与众不同，他与同辈画家相比，他是将速写、水彩、水墨三者融合创造了山水画新体格，取得成功的第一人，三本画册、一本传记、一本山水画研究与画展同时出版，其展览与出版的份量也是三个画种都取得成就，也安全感了以往的个人画展。

    水色江南的作品新面貌如此集中突出的展示，可称得上是出类拔萃，反响。具体研讨范保文教授山水画艺术，我以为有如下四个方面的重要突破：

   其一，他将自己娴熟的速写技巧，水彩画的水色渗透与中国水墨画笔墨表现相融合，创造出一种有别于水墨山水、浅绛山水、工笔山水、青绿山水这些原有的程式化体格分类，是一种经过他长期探索实践出来的“速写、水彩、水墨”三者和谐融合的新体格，使得骨法用线融入速写灵动之变化，融入水彩用色使水墨单纯性获得丰富的色彩效果，又保留水墨画的笔墨特征使得三者融合有了本质上的依托。这种融合是中西绘画的融合，是色彩与水墨的融合，是传统审美观与现代美学观的融合，是有别于前者，有别于他人，真正属于范保文自己创造的新颖的山水画体格。这种体格的原创性和独特性，突破了原金陵画派的格局。

   其二，他的山水画的用色上突破了传统用色淡雅单纯的浅绛法和青绿山水限于青绿二色的陈规套路，大胆使用如水彩画这类西画的用色规律，在水墨基础的依托下发挥得色彩变化丰富、绚丽，突破了传统山水画忽视使用色彩的清规戒律。也有别于张大干泼彩的有限用色，也不同于李可染用浓重墨色挤出明亮色彩达到光色效果。范保文在山水画用色上注重三点：

   (1)每幅画有明显的色调，如《江南春》是汁绿色调，《江南春早》是兰绿色调。《冬雪》是银灰色调，而《群峰伴青松》是赭青色调；(2)善用色彩的冷暖过渡、色相渐变，使色彩丰富，又造成空间的前后、左右的距离感。如《玉龙雪山图》用色的朱红——紫——灰兰，由暖到冷色将画面前景向远处推远；《山魂图》设色是由近处的粉绿，翠绿向远处的兰、兰暖灰过渡。而《秋山断云处》用色则是从画面左下角起用赭朱色向右上角淡绿、深绿、兰灰绿演变过去等等各有不同；(3)用对比色夸大色彩对比造成色彩斑斓的跳跃视觉效应，如范保文画西部题材的《虎跳峡》、《沙漠之旅》等一批作品即是这种用色特点。

   其三、范保文作山水来突破了“勾、点、皴、擦、染”一般的常规式的“程序”，而是使用了灵活的勾点，大刀阔斧的皴擦和设色用水的干湿渗透，达到“自然清新”和“淋漓酣畅”的力度和效果。并且对于表现现代生活中的水、树木、田野、竹林、屋宇等景物，创造了自己的画法。

    其四，作品生活气息的表现了水色江南的生活力，与时共鸣，新山水画的新颖视觉善感。综上所述，他的山水画在创造新体格，善于用色，灵活多变的作画程序、画法上均有重大突破，这种新格局，新画法、新视觉，充满了生机，为众多的人们所喜闻乐见。范保文教授是优秀的美术事业的组织领导者，也是卓越的画家，他的本职工作是美术教育，是一们美术教育家。此次十年展取得非常成功的辉煌，相信会在不远的将来步入艺术创作的巅峰时期，取得划时代的艺术定位。

                                                                               2006年11月22日